唐诗醉人之处，当属珠玑字后的意蕴。那山之苍黛幽微，水之清丽蜿蜒，气之意旨高远，魂之长虹飞天，抑或是危崖泄瀑，古木小桥，苍松明月、大漠夕照……皆因笔下奇思妙想，闪烁青碧绿赭之色彩，呈现橙黄靛青之光芒，或又有黄钟大吕之音，知微心迹之韵，更齐聚人生命运之况味。
　　
　　李贺诗云，“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，“秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒”。诗之幽峭，凿人心怀，惊人情思。李贺虽为郑王之后，却受尽排挤，一生贫困，直至27岁病逝。但苦难成就了浓艳绮丽的诗风、他人难以临摹的特质。赏李贺诗，当知其遭遇，方可沉入他诡谲异幻的构筑，翱翔在他浩渺荡荡的宇宙。李贺之诗多有神来之笔，“洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行”。生命的飞动、灵魂的翔舞，当是他诗的精魂和高峰，更是他生命的驰骋。
　　
　　唐诗如画。那牧童杏花、寒山寺院、江枫渔火，那木兰轻舟、阳关故人、古道西风……唐诗中的一壶酒、一柄剑、一弯月、一溪水、一座山，多成不朽美景，品之苍润绝秀，读之胸起风云。
　　
　　刘禹锡遭贬时写道：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗中画幅，境韵雄勃，历史、现实和壮志襟怀一诗以荟之，给人怎样的震撼？亦有小幅：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”虽如素描，但荡思八极高旷清超。他因永贞革新遭贬，重回洛阳已是“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”。悲苦磨砺，成就独有的诗风。“银川金钗来负水，长刀短笠去烧畲”的民俗风情，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”的民歌风味，使他独树一帜。刘禹锡的诗文中可见他遭贬远郡却顽强于世的精神，即使晚年也有着“马思边草拳毛动”的豪放。
　　
　　唐诗写景，必从于人物、形态、心理和意兴所指，可谓含情而尽达，会景而生心，鲜灵而神动。那草丛鸟鸣、桃花绿叶、宫墙红瓦，那阡陌田亩、风烟雨影、远山近水，看似凡常景物，亦成笔底缤纷之万象。
　　
　　杜牧有《江南春绝句》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”丛绿红花，傍水村庄，依山城郭，临风酒旗，那四百八十寺的亭台楼阁，回环曲廊，历史陈迹，就藏于这疏离烟雨漫漫阔远。但奇美景色，掩不住内心感慨，出于官僚之家的杜牧，始终难于一展抱负，终堕于纵情声色，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。杜牧喜寺院，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”……在这些佛寺楼台背后，又是怎样的心境和情结呢？
　　
　　诗评家总说诗言志，是也。观唐诗言志激扬者有李白之“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，有李贺之“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”，有王昌龄之“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，有杜甫之“会当凌绝顶，一览众山小”……林林总总，多有凌云之气、长虹之息。吟诵之际，犹如仰视巍峨高山，俯瞰滔滔江流。但我更欣赏孟浩然。“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。” 移步换景，着微驰阔，满怀粹然卓立之恬淡，深远静穆之志趣，更有智者形神其间，带着远古的风流，今世的宁静。诗人何以要将万千心绪化入空旷，这或许只能从他求索的履痕寻找答案了。
　　
　　唐诗里的况味，难以千字概之。其气象与感悟，也难以千言叙之。诗中那高峰坠石、陌云千里、陆断犀象，诗人那胸中丘壑、心底风云、万般慨叹，实难绘之，只能是江河瓢勺、森林一叶。宋朝曾公亮诗云：“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来。”权作拙文之结尾吧。（茹喜斌）

    来源：中国纪检监察报